珐琅彩的缘起

康熙时代，法国传教士进贡来一些铜胎画珐琅，让康熙皇帝几乎是一见钟情，他决定在宫中尝试制造，并将这种珐琅工艺移植到他所喜爱的瓷器上，为了全力烧造珐琅彩瓷器，康熙皇帝在造办处下专门设立了珐琅作。

而瓷胎画珐琅的烧制方法和其他瓷器都是不同的，它是唯一在皇宫中搭窑烧制的御用瓷器。当陶瓷的素胎在景德镇烧好以后，再将素胎运至紫禁城内，由宫中画师画上图画，上好彩料，然后在宫中烧制完成。

珐琅彩的历史

1、珐琅彩的前身为“景泰蓝”；

2、珐琅彩起兴于明代，在铜胎上以蓝色为背景，掐以铜丝，填上红、黄、蓝、绿、白等色釉烧制而成；

3、创作于康熙年间，为了方便于皇帝随时亲临作坊巡视督查，烧制珐琅彩的小窑就搭设在养心殿；由于铜胎画珐琅来自西洋，康熙广为召集会画画的外国传教士，与工匠们一起烧造珐琅彩；珐琅颜料也全部依靠外国进口；

4、正式起于清代康熙年间，盛于雍正，但因制作工艺极度费工，自乾隆以后珐琅彩就销声匿迹了；

5、珐琅彩瓷器从烧制到衰落都只局限于宫廷之中，只供皇室使用，就连打碎的瓷片也不流于民间，是“庶民弗得一窥”的御用品；

6、一件瓷器，由皇帝亲自授意、亲自过问，并且就在皇宫内烧制完成，这在中国乃至世界史绝无先例；

7、在中国八千年延绵不断的陶瓷发展史上，珐琅彩瓷器是中国古陶瓷顶峰时期的作品，它代表了中国陶瓷制作的最高水平。

珐琅彩瓷器的特点

1、没有大型的器物造型，以盘、碗、杯、瓶、盒、壶为多数，其中碗、盘最多，且每一品种都有不同的变化；

2、胎质的制作方面非常讲究，白璧无瑕；

3、瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致；

4、彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了；

5、图案多以花卉、山水为主，且印面文字与画面及题诗内容相配合；

6、秉承历史上中国陶瓷发展以来各种优点，珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的，从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是最精湛，且画工均为皇宫里最顶尖的专业画师；

7、珐琅彩瓷器可以代表当时最高的艺术水平，最高的工艺水准。

珐琅彩绘画技法

1、珐琅彩瓷的胎、彩和造型终究逃不过同时期其他彩瓷的影子，而绘画却有他独特酌一面，珐琅彩的绘画大多出自宫廷御用纸绢画的画稿；

2、从康熙到乾隆，名画家的画稿被画工精心地描绘于珐琅彩瓷器上，形神兼备，各具不同的风采。画供奉纸画的名画家众多，其中最为著名的有：王原祁、蒋廷锡、郎世宁（意大利西洋画家）、冷梅、唐岱、高其佩、袁江、董邦达、金廷标、李世倬、沈晖、袁瑛、王敬铭、钱维城等等。

3、珐琅彩绘的发展有各自的时代特点：康熙时候的珐琅彩绘大都仿照铜胎画珐琅时的色彩图案，内容多为缠枝牡丹、缠枝西蕃莲、缠枝秋葵，也有写生花卉，构图上是讲究对称的规矩图案，花大叶大，内容简单，缺乏生气。

4、康熙时期，珐琅彩瓷器彩色质地的衬托就显得非常有用，质地有红、黄、蓝、白等各种颜色，但所有色彩和绘画都在器物外面，内壁洁白，施色匀净是康熙珐琅彩的最大特点。